Com estúdios fechados, a Globo está pedindo soluções tecnológicas para continuar produzindo seus programas. O “Diário de um Confinado”, que estreou no sábado (4) na televisão aberta e nesta segunda-feira (6) na Multishow, é um dos cinco programas de trabalho remoto da empresa durante o período de pandemia, exceto o primeiro com 100% de fechamento. equipe, da pré-produção à pós-produção.
Por causa do coronavírus, artistas e técnicos da rede trabalham em casa, usando aplicativos de videoconferência, telefones celulares com câmeras de última geração e transmissão na nuvem, entre outros recursos.
A série conta com o ator Bruno Mazzeo e o papel de Arleta Salles, Deborah Bloch, Fernanda Torres, Lázaro Ramos, Lúcio Mauro Filho e Renata Alazão, A direção artística da série é conduzida por Joana Jabace, esposa de Mazzeo.
Acesso remoto e videoconferência
Para manter a qualidade técnica do programa, o setor de tecnologia da Globo precisava montar kits de gravação de tripé, microfones externos de alta sensibilidade que permitem controle remoto do som, além de luzes de campainha (os anéis de luz que os blogueiros adoram) para controlar a iluminação.
“Ao separar o equipamento, o técnico responsável seguiu as regras de proteção para higienizar, embalar e selar o equipamento”, explica Marcelo Bossoni, diretor de tecnologia de entretenimento da Globo.
Dois celulares de última geração foram usados nas filmagens: um conectado a uma conferência que permite que as equipes monitorem e rastreiem a gravação, e o outro para gravação em 4K, usado pelos próprios atores. Modelos de telefone celular não são relatados.
Por outro lado, câmeras com sensores full-frame (mais avançados que o normal) e estabilização ótica, além de outros itens de iluminação, foram enviadas para a casa de Jabace e Mazze. Toda a equipe de logística entregou todo o material na casa dos atores.
“Demos ao controle remoto todas as diretrizes para o conjunto básico de kits e fizemos o acesso remoto em dispositivos móveis para aplicar configurações. Embora já esteja ‘pré-configurado’ (com configurações atualizadas), o equipamento requer ajustes dependendo da luz, áudio e ambiente de cada casa”, explica Marcelo Bosson.
Durante as filmagens, produtores de arte, cenógrafos, figurinistas e outros profissionais controlavam as equipes e ajudavam a preparar e personalizar o cenário para programas de videoconferência, como as equipes da Microsoft.
A cada conclusão da gravação, uma equipe de tecnologia acessava remotamente os telefones celulares para transferir o material gravado para a nuvem. Em seguida, o conteúdo ficou disponível para os servidores do Globo Studios. Foram utilizados sistemas em nuvem convencionais do mercado e o material produzido somava 25 horas de matéria-prima.
Um total de 48 profissionais participou das fases de produção da série, a maioria dos quais está no cartório. “Temos um diretor assistente, arte, editor, pós-produção, efeito especial, mas todos os departamentos trabalham remotamente, cada um a partir de sua própria casa. Em nosso apartamento, apenas eu, Bruno e Glauco Firpo, diretor de fotografia, que passamos a temporada inteira conosco, seguindo protocolos de segurança ”, diz Joanna Jabaco.
Embora todos os ciclos de produção tenham sido realizados remotamente, o diretor de tecnologia, Marcelo Bosson, ele reservou que os associados responsáveis pelos processos de som e cor (mudança de cor) teriam que ir para os Estúdios Globo.
Você veio para ficar?
Bosson acredita que esse modelo de produção para teledramaturgia diminui distâncias, otimiza problemas de restrição física e permite uma variedade de processos na nuvem – e tem tudo para permanecer até no mundo pós-covid.
“Construímos um negócio muito relevante com acesso remoto que se mostrou crucial até agora, mas também fornece uma série de ganhos que podem transcender o momento atual”, diz ele.
Para Jabace, a pandemia está transformando a profissão dos profissionais de TV. “Quem tiver coragem e capacidade de se inventar seguirá, porque a arte não vai parar”, diz ele.
“Acho que a dramaturgia passará por uma adaptação e as coisas serão um pouco menores conforme necessário, com produções mais íntimas a partir de agora. No nosso caso, fizemos uma dramaturgia muito íntima e, consequentemente, muito humana, devido ao fato de termos outros cenários, outros universos. “Foi uma prova de que somos capazes e que teremos que fazê-lo a partir de agora”, teoriza o diretor artístico.
História
O trabalho é sobre o cotidiano de Muril (Mazzeo), que é obrigado a fazer absolutamente tudo o que há por dentro, devido à pandemia “.aperto“onde você mora, desde compromissos profissionais até terapia”. O projeto foi feito em minha casa, mas poderia ter sido feito em um pequeno estúdio. Está lá ‘humor“Dramaturgia e é nossa intenção que o espectador entre no espaço de Murilo”, disse Joana Jabaco.
Segundo ela, o trabalho é projetado para dar ao espectador uma sensação de tédio e prisão que os brasileiros – ou pelo menos aqueles que seguem o seguinte: Karantena- eles sentem quase quatro meses de isolamento social.
“A sala de estar da nossa casa foi transformada no sótão de Muril, como se o quarto estivesse na sala. Sempre ocupa o mesmo espaço, dá a sensação de que está enraizada, que não pode se mover. E, de fato, ele não pode fazer isso.” Eles terão várias mudanças nos figurinos, e são precisamente as situações em que a série trata que trazem esse sentimento de prisão, que todos os dias são iguais ”, conclui.
Ela também diz que o ambiente da série tem mais luz “quente” em contraste com a luz azulada que sai dos computadores, telefones celulares, a linguagem da vida. “Do ponto de vista do movimento da câmera, é uma ‘câmera voyeur’: é como ter uma câmera gravada, em um documentário sobre prisioneiros. É por isso que ele faz declarações para a câmera”, diz ele.